当“有困难找警察”已经耳熟能详时，无法找警察的困难怎么办呢？投身黑道寻求帮助还是在血色残阳的映照下，拎上刀，慷慨歌燕市后走上一条不归路？温柔软弱如凯西，又带着被无父的幼子，是绝无可能选择这类解决办法的，如果不是偶尔遇到游侠麦基，她恐怕只得忍气吞声在辛劳中过完大半辈子了。
与代表正义的侦探、完全无视法律的冷血杀手和将身影隐藏在暗夜的巫师完全不同，麦基走的是游走于法律边缘----围栏外深渊的那一侧-----的路线，他一边扮演好公民，一边又在大家看不见的角落收钱办事。值得称道的一点是，麦基做事很有原则，即，如果钱是从某人那里来的不义之财，那么委托人决不能将钱据为己有，而是必须还回去。这让游侠麦基具备了“侠”的基本素质----代表正义。而从帮助单身妈妈凯西，到拯救精神处于崩溃边缘的露易丝再到挽救一时青春失足的少女帕蒂，麦基始终以除暴安良的形象出现，这既体现了欧洲传统的骑士风度，又让麦基的侠义形象得到了进一步补充。但是，千万别以为麦基是中国武侠小说中大侠的翻版，麦基有他独有的散漫与放浪不羁，他的栖身之所游船“缺角同花”是打麻将赢的，没事的时候，他喝酒找女人，办案时，他把握分寸，却不介意使用非常手段，从对乔治逼供到引诱克莉，他做的种种，和他的客人委托他做的种种，尽管都是为道德上所称颂的，但都是不能拿到法律层面上见光的。这类故事的结局往往是千篇一律的----事情办妥，抱得美人归，毕竟，类型小说大家看得主要都是事情的成因、原委、过程以及分析，然而，故事的结局也有点小出人意料，即所谓的“深蓝”和“告别”。
作者的人物塑造是丰满的，温柔善良的凯西，有着良好教养、生性懦弱，却最终为爱勇敢的露易丝，家教严格、戴着大眼镜，却心怀叛逆的少女帕蒂，好大喜功、虚妄却时时活在惶恐中的乔治，还有在故事开始前就已经死去，从未露过面的戴维?巴里中士，他狡诈、贪婪、好斗、果敢，却不失为一个全心爱着妻子和女儿的好丈夫、好父亲。各色人物跃然纸上，栩栩如生。
除了故事叙述的流畅和多彩的人物刻画外，《深蓝告别》的另一个亮点是它对故事背景----60年代的美国的描绘。二战后，60年代的美国经济已经达到了一个飞跃，随着物质生活水平的提高和精神文明发展的相对滞后，人们的生活方式和生活态度也发生了一些转变，追求物质享乐与超前消费，成为普遍的社会风气，于是，老一代美国人的传统与年轻一代的叛逆产生了巨大的冲突，也就有了书中提到的乔治与女儿间的矛盾，笛玲、克莉等小白兔的悲剧。书中对此着墨并不多，却对这些小白兔给予了深切的同情，遗憾的是，在二十一世纪美国当年的小白兔已经步入老年时，中国的小白兔还刚刚进入悲苦的中年，或正值清纯年少。
《深蓝告别》的翻译我认为是很值得表扬的，虽没看过原文，但大量涉及文化背景，必然会给翻译带来难度，想必翻译同学花了不少功夫，赞一下。“深蓝”与“告别”虽是遗憾，可也为下一个故事开场的创造了条件，期待下一本。