周邦彦(1056—1121)，字美成，钱塘人。元丰初，游京师，七年献《汴都赋》，为宋神宗所赏。后曾为溧水(今属江苏)令。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。晚年退休，提举南京(今属河南)鸿庆宫，卒。有《清真词》，后又名《片玉词》。
浣溪沙[1]楼上晴天碧四垂[2]，楼前芳草接天涯，劝君莫上最高梯[3]。新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥[4]，忍听林表杜鹃啼[5]。
[1]本篇与《花间集》卷七载孙光宪《浣溪沙》一词用语颇相似，而意境各别，可参看。本篇又见李清照《漱玉词》。
[2]韩偓《有忆》：“泪眼倚楼天四垂。”
[3]古乐府《饮马长城窟行》：“青青河边草，绵绵思远道。”这里“芳草接天涯”句是正用。唐王之涣《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼。”这里“莫上最高梯”句是反用。都清秀明洁，不觉其有辞藻典故。
[4]这一联新生与迟暮互见。六朝人诗如萧悫《春庭晚望》、王僧孺《春怨》都有类似的句子。注[1]所云孙光宪词亦有“粉箨半开新竹径，红苞尽落旧桃蹊”等句。
[5]陈元龙注引李商隐《锦瑟》：“望帝春心托杜鹃”；又说：“其声哀怨，不忍听之耳。”读“忍”为“不忍”，是“不忍”即“忍”，以语促而省字。李中《钟陵禁烟寄从弟》：“忍听黄昏杜宇啼”，似较上引义山句更为相近。
苏幕遮燎沉香[1]，消溽暑[2]。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举[3]。故乡遥，何日去，家住吴门[4]，久作长安[5]旅。五月渔郎相忆否[6]？小楫轻舟，梦入芙蓉浦[7]。
[1]《片玉集》陈元龙注引东坡诗：“沉香作庭燎。”李商隐《隋宫守岁》：“沉香甲煎为庭燎”，在苏诗前。“庭燎”是在旷地或庭院燃烧堆积着的木柴。字面虽有关合，这里“燎”字作为小火煨炙解；如《后汉书.冯异传》：“光武对灶燎衣”，注释“燎”为“炙”。沉香木很重，一种名贵的香料，以放在水中沉下故名，亦称“水沉”“沉水”。句意当为在室内细细焚香。
[2]溽暑，潮湿闷热的暑天。
[3]这几句自然生动。着一“举”字，荷叶亭亭出水的姿态如画。前人多表示赞美，如王国维《人间词话》及夏孙桐评语。
[4]作者钱塘人，却称“家住吴门”，盖古吴地，包括今浙江省北部，如柳永《望海潮》词说：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。”
[5]长安，这里借指汴京。
[6]钓游旧伴，还忆我否？
[7]梦见摇着小船，荡入莲花中，和上文描写相连，示客子思乡之切，亦不必呆看。芙蓉即荷花。“浦”，这里指流动的浅水。晏几道《生查子》：“闲荡木兰舟，误入双鸳浦。”
玉楼春桃溪[1]不作从容住，秋藕绝来无续处[2]。当时相候赤栏桥[3]，今日独寻黄叶路。烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮[4]。人如风后入江云，情似雨余粘地絮[5]。
[1]“桃溪”虽说在宜兴有这地名，这里不作地名用。周济《宋四家词选》所谓“只赋天台事，态浓意远”是也。刘晨、阮肇天台山故事，本云山上有桃树，山下有一大溪，见《幽明录》、《续齐谐记》。韩愈《闻梨花发赠刘师命》：“桃溪惆怅不能过。”魏承班《黄钟乐》词：“遥想玉人情事远，音容浑似隔桃溪。”用法均与本篇相同。
[2]“秋藕”与“桃溪”，约略相对，不必工稳。俗语所谓“藕断丝连”，这里说藕断而丝不连。
[3]“赤栏桥”，这里似不作地名用。顾况《题叶道士山房》：“水边垂柳赤栏桥。”温庭筠《杨柳枝》词：“一渠春水赤栏桥。”韩偓《重过李氏园亭有怀》：“往年同在弯桥上，见倚朱阑咏柳绵；今日独来春径里，更无人迹有苔钱。”诗虽把“朱阑”“弯桥”分开，而本词这两句正与诗意相合，不仅关合字面。黄叶路点明秋景；赤栏桥未言杨柳，是春景却不说破。
[4]“列岫”，陈元龙注引《文选》“窗中列远岫”，乃谢朓《郡内高斋闲望》诗。全篇细腻，这里宕开，远景如画。亦对偶，却为流水句法。类似这两句意境的，唐人诗中多有，如刘长卿、李商隐、马戴、温庭筠。李商隐《与赵氏昆季燕集》“虹收青嶂雨，鸟没夕阳天”，与此更相近。
[5]晏几道《玉楼春》词：“便教春思乱如云，莫管世情轻似絮。”本词上句意略异，取譬同，下句所比亦同，而意却相反，疑周词从晏句变化。《白雨斋词话》卷一：“似拙实工。”又说：“上言人不能留，下言情不能已，呆作两譬，别饶姿态。”
蝶恋花月皎惊乌栖不定[1]，更漏将残，辘轳牵金井[2]。唤起两眸清炯炯[3]，泪花落枕红绵冷[4]。执手霜风吹鬓影[5]，去意徊徨，别语愁难听[6]。楼上阑干横斗柄[7]，露寒人远鸡相应[8]。
[1]用曹操《短歌行》意。此下三句，写天尚未明，全从枕上听来。
[2]彊村校本作“辘”，云“原作辘轳，从毛本”。陈注：“六一公词，金井辘轳闻汲水”，则陈本自作“辘轳”。辘轳，井上用来拉吊桶的滑车。张籍《楚妃怨》：“梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。”辘轳当不误。朱殆因此处宜两仄声，故改从毛本，“辘”是声音的形容，如苏轼《浣溪沙》“门前辘使君车”，如用在这里却并不适当。王维《早朝》：“城乌睥睨晓，宫井辘轳声。”此与上句“惊乌”亦有关连。
[3]不言朦胧，却说清醒，与作者《早梅芳近》“正魂惊梦怯，门外已知晓”相似。
[4]绵，絮也，即丝绵，以装枕，盖有类近用软枕。“红绵冷”承上“泪花落枕”来，谓燕脂妆泪沾浥枕绵。“红”字轻点。两句写将起未起的情景。
[5]过片由室内转至室外。李贺《咏怀》二首之一：“春风吹鬓影。”
[6]三语迤逦而下，流转中有蕴藉，已由庭院而途路矣。
[7]“阑干”，横斜貌，非指楼上的阑干。乐府《善哉行》：“月落参横，北斗阑干。”李贺《七月》：“晓风何拂拂，北斗光阑干。”
[8]人去已远，惟斗柄横斜，露寒鸡唱而已。温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”又《更漏子》词末句云：“一声村落鸡。”均为晓鸡，与此词意近。若顾非熊《秋日陕州道中作》“村落一声鸡”，却是咏午鸡。
六丑[1]正单衣试酒[2]，怅客里光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼[3]，一去无迹。为问家何在，夜来风雨，葬楚宫倾国[4]。钗钿堕处遗香泽[5]。乱点桃蹊，轻翻柳陌[6]，多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔[7]。东园岑寂，渐蒙笼暗碧[8]。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话[9]，别情无极。残英小，强簪巾帻。终不似一朵钗头颤袅[10]，向人欹侧。漂流处莫趁潮汐[11]，恐断红尚有相思字[12]，何由见得[13]。
[1]周密《浩然斋雅谈》卷下：“(徽宗)问‘六丑’之义，莫能对。急召邦彦问之，对曰：‘此犯六调皆声之美者，然绝难歌。昔高阳氏有子六人，才而丑，故以比之。’”汲古阁本题“蔷薇谢后作”。
[2]“试酒”，夏历四月初酒库呈样尝酒(指煮酒)，见《武林旧事》卷三。张镃《赏心乐事》“三月季春……花院尝煮酒”，见同书卷十。南宋风俗多沿汴都之旧，周词亦指三四月间。
[3]三句一语一转，《宋四家词选》评为“千锤百炼”。“过翼”，以鸟飞作比方，言春归的迅速。陈注引杜诗：“村墟过翼稀”(《夜》二首之二)。“翼”字又作小船解，亦可比喻时光之迅速。如《文选》卷二十三颜延年诗李善注：“千翼，谓舟也。”《容斋四笔》卷十一引元稹诗“光阴三翼过”，与本词意合。但解作鸟飞，似较普遍。
[4]沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，闻葬西施。”是唐人有这样的故事。韩偓《哭花》：“夜来风雨葬西施。”这里以花为主，将美人来比落花。实当说吴宫，但为律所限，须仄声，故说“楚宫”。吴楚地望相接，楚宫亦多美人，故借用耳。“倾国”，见汉乐府《李延年歌》，后来即作为美人的代称。
[5]徐夤《蔷薇》：“晚风飘处似遗钿。”“泽”，油膏之类。
[6]刘禹锡《踏歌词》四之二：“桃蹊柳陌好经过。”此诗一作张籍《无题》。
[7]崔涂《残花》：“蜂蝶无情极，残香更不寻。”这里说蜂蝶犹恋落花，意若相反。裴说《牡丹》：“游蜂与蝴蝶，来往自多情”，意略同，但裴诗却不指残花。
[8]郭璞《游仙》十四首之三：“绿萝结高林，蒙笼盖一山。”
[9]下片以人为主，用花来比美人。储光羲《蔷薇歌》：“低边绿刺已牵衣。”
[10]杜牧《山石榴》：“一朵佳人玉钗上。”
[11]“潮”是通称。分言，早潮为“潮”，晚潮为“汐”。
[12]朱孝臧《彊村丛书.片玉集校记》引庞元英《谈薮》：“御沟红叶，本朝词人，罕用其事。惟清真咏落花云，断红尚有相思字。”红叶题诗事，屡见唐人笔记中，如《云溪友议》、《本事诗》等，但这里却借指飘零的花瓣，亦是活用。
[13]“何由见得”，即何由得见，亦“几时重见”意。此处另转一意，谭献评“结笔仍用逆挽”。
兰陵王[1]柳阴直[2]，烟里丝丝弄碧。隋堤[3]上，曾见几番，拂水飘绵送行色[4]。登临望故国[5]，谁识京华倦客[6]。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺[7]。闲寻旧踪迹[8]，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火[9]催寒食[10]。愁[11]一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北[12]。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠[13]岑寂，斜阳冉冉春无极[14]。念月榭携手，露桥闻笛[15]。沉思前事，似梦里，泪暗滴[16]。
[1]刘《隋唐嘉话》卷下：“高齐兰陵王长恭，白类美妇人，乃着假面以对敌，与周师战于金墉下，勇冠三军。齐人壮之，乃为舞以效其指麾击刺之容，今‘人面’是。”当是古曲入词者。“人面”，即后来舞台上所用代面，又演化为脸谱。本篇为周邦彦代表作之一，在南宋绍兴年间颇流行，歌以送别，又本曲凡三换头，称“渭城三叠”，见毛幵《樵隐笔录》。
[2]开首第一段借柳说起。
[3]“隋堤”，汴河堤，为隋炀帝时所筑。
[4]“飘绵”，飞柳花。陈注：“隋炀帝疏洛为河，抵江都宫，道皆种柳。”白居易《新乐府.隋堤柳》：“西自黄河东至淮，绿阴一千三百里。”
[5]宋玉《九辩》：“登山临水兮送将归。”“故国”，这里作“故乡”解。
[3]杜甫《奉赠韦左丞丈》：“旅食京华春。”“京华倦客”，作者自谓，时客汴都。
[7]李商隐《离亭赋得折杨柳》：“含烟惹雾每依依，万缕千条拂落晖。为报行人休尽折，半留相送半迎归。”与本篇词意相近。
[8]缴上启下。以下说自己也要离开这里。“又酒趁哀弦”三句，眼前实景。
[9]古代钻木取火。《周礼.夏官.司爟》“四时变国火”，注云：“春取榆柳之火。”宋代清明有赐新火之制，仅限于宰执学士等，亦云“榆柳之火”，详见《春明退朝录》卷中。这里不过用作辞藻，点缀禁烟节令。在民间烧柴薪亦还有“改火”的风俗。如苏轼《老饕赋》“火恶陈而薪恶劳”，自注：“江右久不改火，火色皆青。”可见其他各地还有灭旧火而生新火的，即所谓“改火”，只是不必钻木。在此词不过用作点缀禁烟节令的辞藻而已。
[10]寒食禁烟禁火本有一段时期，后来将时间缩短，便将这剩下的最后两三天称为寒食节。周密《癸辛杂识》别集卷下：“绵上火禁计平时禁七日，丧乱以来犹三日。”这是南宋时的情形。
[11]“愁”字绾以下，直至本片结尾“望人在天北”。下片“念”“渐”，并领头字，各绾两句八字。“愁”者，预愁，想象别时光景。
[12]以自己南去，故“望人在天北”。
[13]“津”，渡口。“堠”，守望之所，每五里、十里一个。
[14]一句中含两意，一日光景已近黄昏，春光却无限，也是无穷的。前人多有美评，如谭献评《词辨》、梁启超评《艺蘅馆词选》。
[15]想象去后定将回忆京华往事，即所谓“旧踪迹”。
[16]结用六仄声字而分去上，实笔拙笔。本词押入声韵，《樵隐笔录》云：“至末段声尤激越。”
满庭芳[1]风老莺雏，雨肥梅子[2]，午阴嘉树清圆[3]。地卑山近，衣润费炉烟[4]。人静乌鸢自乐[5]，小桥外新渌溅溅[6]。凭阑久，黄芦苦竹[7]，拟泛九江船[8]。年年，如社燕[9]，飘流瀚海[10]，来寄修椽[11]。且莫思身外，长近尊前[12]。憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦[13]。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠[14]。
[1]汲古阁本题“夏日溧水无想山作”。时元祐八年癸酉(1093)，作者任溧水令。溧水，今江苏省镇江专区属县。
[2]“老”“肥”二字均形容词转作动词，言雏莺渐长，梅子已肥。杜牧《赴京初入汴口晓景即事》：“风蒲燕雏老。”杜甫《游何将军山林十首》之五：“红绽雨肥梅。”
[3]“嘉树”见《左传》昭公二年。刘禹锡《早夏郡中书事》：“华堂对嘉树。”又《昼居池上亭独吟》：“日午树阴正。”
[4]“地卑山近”，兼用白居易“湓城地低湿”意，见下注[7]。南方黄梅天潮湿，衣服容易生霉，须以炉香熏之。杜甫《自阆州领妻子却赴蜀山行》三首之二：“衫裛翠微润。”
[5]陈注引杜甫诗“人静乌鸢乐”，检今本杜集无之，当是佚句，未可知；或陈误引他人诗。王安石《永济道中寄诸弟》：“似闻空舍乌鸢乐”，在周词之前，盖皆用《左传》襄公十八年记平阴之战：“鸟乌之声乐，齐师其遁”句意。“鸟乌”“乌鸢”字面虽有别，而意可通。(《颜氏家训.文章篇》谓《汉书》朝夕乌事，文士每误作乌鸢用之，可参看。)乌鸢连用，见《周礼.夏官》：“射鸟氏……以弓矢殴乌鸢。”《尔雅.释鸟》：“鸢，乌丑，其飞也翔。”盖古以鸢为乌类，故二字连举。
[6]“新渌”，从汲古阁本。“渌”，水清。“溅溅”水声。
[7]白居易《琵琶行》：“住近湓城地低湿，黄芦苦竹绕宅生。”
[8]郭璞《江赋》：“流九派乎浔阳。”李善注引应劭曰：“江自庐江浔阳，分为九也。”陈注引杜诗：“闻道巴山里，春船正好行。都将百年兴，一望九江城。”(《绝句九首》之七)杜甫之意希望出峡东下，而周词却说想离开这江南卑湿之地，与原典似乎相反，而意却相通，总是客居在外，不大得意，引起下文事实上的不能离开。
[9]“年年”，短句叶韵。江南一带，燕子每于春社日来，秋社日去，称为社燕。
[10]《汉书.霍去病传》“登临翰海”，如淳注：“翰海，北海名也。”盖漠北之湖泊，其地未详。《史记索隐》引崔浩说：“群鸟之所解羽，故云翰海。”翰，羽翰也。后加水旁，作“瀚海”，意同。又一说，指戈壁沙漠，沙漠广大如海，唐贞观初在漠北立瀚海都护府。
[11]自比燕子来自朔漠，飘流已久，幸得一椽暂寄，又如何能就离开呢？《白雨斋词话》卷一：“九江之船卒未尝泛，此中有多少说不出处。”
[12]杜甫《绝句漫兴》九首之四：“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。”这里略为修改，用入词中，却不觉其“歇后”。杜牧《张好好诗》：“身外任尘土，尊前极欢娱”，“身外”“尊前”字俱合，意亦相似。
[13]杜甫《陪王使君》：“不须吹急管，衰老易悲伤。”说到这里才直出本意。上片以景寓情，写江南初夏风景之妙，似褒似贬，含蓄顿挫。下片“年年”句换头，一气呵成，直贯篇终。
[14]《南史.陶潜传》：“潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠卿可去’，其真率如此。”李白《山中与幽人对酌》：“我醉欲眠卿且去”，全用陶语。这里意思却稍不同，只言“容我醉眠”，而客人暂可勿去，意在言外，正和苏轼诗意合。周邦彦是苏轼的侄辈，却未必引用苏诗，当是偶合。但陈元龙旧注《片玉词》已屡引苏句。兹录苏诗于下备考：“君且归休我欲眠，人言此语出天然。醉中对客眠何害，始信陶潜未若贤。”(《李行中秀才醉眠亭》)
夜飞鹊河桥送人处，良夜何其[1]？斜月远堕余辉。铜盘烛泪已流尽[2]，霏霏凉露沾衣[3]。相将散离会，探风前津鼓[4]，树杪参旗[5]。花骢会意，纵扬鞭亦自行迟[6]。迢递路回清野[7]，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地[8]，遗钿不见，斜径都迷[9]。兔葵燕麦[10]，向残阳影与人齐，但徘徊班草[11]，欷歔酹酒[12]，极望天西。
[1]点明地点、时间。“夜何其”见前苏轼《洞仙歌》注[8]。
[2]庾信《对烛赋》：“铜荷承泪蜡。”兼用李商隐诗，见注[5]。
[3]《史记.淮南王安传》载伍被之言：“今臣亦见宫中生荆棘，露沾衣也。”陈注引作《西汉.淮南王传》，误。若引《汉书》，亦当在《伍被传》中。又在“露”上添一“凉”字，《史》、《汉》均无之，乃涉本文而误。
[4]“探”，探听。“探”字领下两句，言打听什么时候了。“津鼓”，在渡口报时的更鼓。李端《古别离》：“月落闻津鼓。”陈注引作王介甫诗，疑误。
[5]《史记.天官书正义》：“参旗九星在参西，天旗也。”李商隐《明日》：“天上参旗过，人间烛焰消。”参星和北斗星在后半夜转了方向，所谓“斗转参横”。
[6]陈注引李贺诗，颇得词意。李贺《代崔家送客》：“恐随行处尽，何忍重扬鞭。”白居易《闲出》：“马蹄知意缘行熟。”张蠙《上所知》：“而今马亦知人意。”与“花骢会意”并有关合。
[7]“过变”一般以换笔换意为多。这里仍言送别情事，径连上文不断。到“何意重经”以下方换一意。
[8]“重经前地”从毛本、元巾箱本。彊村本作“重红满地”，似误。
[9]“遗钿不见，斜径都迷”，已是往迹全非，下文“兔葵燕麦”云云，更加一番渲染。
[10]“兔葵燕麦，动摇春风”，见刘禹锡《再游玄都观绝句诗序》。但“兔葵燕麦”云云六朝时已有之，详见《容斋三笔》卷三引《北史.邢邵传》，这里不过用唐诗而已。
[11]《后汉书.陈留老父传》：“陈留张升去官归乡里，道逢友人，共班草而言。”注曰：“班，布也。”“班草”语从《左传》“班荆”来，“班”字用法亦同。
[12]陈注：“扬雄《方言》云：‘哀而不泣曰唏嘘。’”今传宋本《方言》卷一无“嘘”字，陈注盖误。“欷歔”“唏嘘”字通。“欷歔”见《太平广记》卷三五〇引《纂异记》：“白叟命飞杯，凡数巡，而座中欷歔不已。”亦作“歔欷”。玄应《一切经音义》引《仓颉篇》：“歔欷，泣余声也。”以上二义相同，似与《方言》相反。其实或欲泣未泣，或泣犹未止，皆得谓之“欷歔”“歔欷”，各随其文义定之。若此词所云，自未真哭，合于“哀而不泣”之义，《广雅.释诂》云“悲也”，亦甚明简。二字连用，平声。“欷”字又读去声。“酹酒”见前苏轼《念奴娇》注[12]。“班草”“酹酒”，皆指昔年送别言，即所谓“前地”。
本篇写残夜清晨，写黄昏落日。夏孙桐评：“以景写情，方能深厚。”陈廷焯曰：“白石《扬州慢》一阕从此脱胎，超处或过之，而厚意微逊。”(《白雨斋词话》卷一)
齐天乐绿芜凋尽台城路[1]，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织[2]，深阁时闻裁剪[3]。云窗静掩，叹重拂罗裀，顿疏花簟[4]。尚有綀囊，露萤清夜照书卷[5]。荆江留滞最久[6]，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶[7]，空忆诗情宛转。凭高眺远，正玉液新篘[8]，蟹螯初荐[9]。醉倒山翁[10]，但愁斜照敛[11]。
[1]陈元龙注：“晋明帝咸和年间新宫成，署曰建康宫，即今所谓台城也。”六朝时称宫省为“台”，故呼禁城为“台城”。故址在今南京城北玄武湖边。此词当作于金陵。《齐天乐》一名《台城路》，即用此词首句为名。
[2]蛩即蟋蟀。其声似劝人机织，一名促织。
[3]韩偓《倚醉》：“分明窗下闻裁剪”。这里写逆旅无聊情况。
[4]言天气渐冷。就字面说，类似六朝丘巨源《咏七宝扇》：“卷情随象簟，舒心谢锦茵。”从意思说，又似唐柳宗元《行路难》：“盛时一去贵反贱，桃笙葵扇安可当。”桃笙即簟，竹席。此盖借时节寒暖变迁，而有感于世态人情。
[5]《晋书.车胤传》：“夏月则綀囊盛数十萤火以照书，以夜继日焉。”綀以稀疏得名，是极稀薄的布，可以透亮的，字亦通作“疏”。或作“练”字，非。这里只借典故来说夏天所用的有些还在，不必真有囊萤照读这样的实事实物。
[6]作者曾客居荆州。据王国维《清真先生遗事》所附年表，列在哲宗元祐七年以前，作者三十多岁，大致不差。谭献评：“应‘殊乡’”，语很简略。美成，杭人，金陵、荆州，对他说来，都是他乡，而荆州是少年羁旅(见《琐窗寒》词)，秣陵是晚年寄迹，却有不同，一意分作两层，就将今昔之感说出了。
[7]贾岛《忆江上吴处士》：“秋风生渭水，落叶满长安。”(《全唐诗》卷五七二)陈注引贾岛诗，“生”作“吹”，并云：“后人传为吕洞宾诗。”美成是否到过长安，也很难定。汲古阁本《片玉词》卷下《西河》词，有“长安道，潇潇秋风时起”云云，但毛注云“《清真集》不载”。今陈元龙注本亦不载。此词真伪尚不可知。既云“空忆诗情宛转”，已明说这里引用古诗。词意尽可借指汴梁，追忆少年时在京时的朋友，较“荆江留滞”更推进一层，不必泥于唐人原句的地名。
[8]“篘”，漉酒竹器，亦可作动词。《唐诗纪事》卷六十五引杜荀鹤断句：“旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘。”这二字叠用，却非一般的叠字，其上一字均为名词，下一字均为动词。
[9]《世说新语.任诞》：“毕茂世(卓)云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯。拍浮酒池中，便足了一生。’”
[10]陈注：“晋山简每置酒辄醉。儿童歌曰：‘山公出何许，往至高阳池，日日倒载归，酩酊无所知。’”亦见《世说新语.任诞》，而文字略异。
[11]陈廷焯曰：“几于爱惜寸阴，日暮之悲更觉余于言外。”杜牧《九日齐安登高》：“但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖。”本篇虽无题目，观“凭高眺远”云云，盖亦是重九之作。《清真集》中艳词居多，此词辞意皆胜，惟意境似衰飒。