李清照(1084—？)，号易安居士，济南人。其夫赵明诚，卒于宋南渡时。易安晚年，流寓在浙江金华、绍兴。有《易安词》，一名《漱玉集》。
如梦令[1]昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧[2]。知否？知否[3]？应是绿肥红瘦[4]。
[1]词意殆出自韩偓五言诗《懒起》：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。”
[2]指卷帘人，即侍女的答语。虽说“依旧”，却已有不同了。一意作两番渲染。黄了翁云：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。”(见《蓼园词选》中评语)
[3]本调在此处例有短韵叠句，这里叠用“知否”两问句，极自然。
[4]全篇淡描，结句着色，更觉浓艳醒豁。黄前评续云：“而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”
浣溪沙淡荡[1]春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿[2]。海燕[3]未来人[4]斗草[5]，江梅[6]已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
[1]“淡荡”，犹淡沲，动摇貌。“淡”与“澹”通。
[2]古人多用高枕。“隐”，凭倚，读如《孟子.公孙丑》“隐几而卧”之隐。温庭筠《菩萨蛮》：“山枕隐浓妆，绿檀金凤凰。”言美人凝妆，凭枕而卧。
[3]燕子远从海上来，称“海燕”。
[4]“人”指他人，自己不必在内。
[5]“斗百草”本为五月五日之戏，见《荆楚岁时记》。后来不拘于这节令，宋代在二月。《梦粱录》卷一：“二月朔谓之中和节，……禁中宫女以百草斗戏。”易安所记，也是这个时候，故云“海燕未来”。斗草在《红楼梦》第六十二回有些描写，虽近代事，亦可参考。
[6]范成大《梅谱》：“江梅，遗核野生，不经栽接者，又名直脚梅，或谓之野梅。”
又髻子伤春懒更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。玉鸭熏炉闲瑞脑[1]，朱樱斗帐掩流苏[2]，通犀还解辟寒无[3]？
[1]“玉鸭”，鸭为熏炉的形状。“瑞脑”，一名“龙脑”，其香以龙脑木蒸馏而成，通称片脑、冰片。《梦粱录》卷五：“自黄道撒瑞脑香而行”，又另条引诗“黄道先扬瑞脑香”。“闲瑞脑”者，意谓不熏香。
[2]“朱樱”，帐子的颜色。“斗帐”，小帐形如覆斗。“流苏”，排穗，今吴语谓之苏头，即须头，须亦音苏。古诗《孔雀东南飞》：“红罗复斗帐，四角垂香囊。”温庭筠《偶游》：“红珠斗帐樱桃熟。”
[3]“通犀”，通天犀，角上有一白缕直上到尖端，故名。李商隐《无题》二首之一：“心有灵犀一点通。”又《碧城》三首之一：“犀辟尘埃玉辟寒。”传说尚有其他种种灵异。《本草纲目》卷五十一，李时珍引《开天遗事》：“有辟寒犀，其色如金，交趾所贡，冬月暖气袭人。”(见今本《开元天宝遗事》卷上)本句“通犀”，承上句“斗帐”来，把犀角悬挂在帐子上，所谓镇帏犀(并见后程垓《摸鱼儿》注[4])，意谓纵有灵奇之物，又岂能解心上的寒冷，用问句，只是虚拟。
一剪梅红藕香残玉簟秋[1]，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来[2]，雁字回时，月满西楼[3]。花自飘零水自流[4]，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头[5]。
[1]红藕，红藕花之简称，荷花亦称藕花。此句似倒装，即下文“兰舟”的形容语。船上盖亦有枕簟的铺设。若释为一般的室内光景，则下文“轻解罗裳，独上兰舟”，即颇觉突兀。
[2]雁之关于书信有两意思：一是雁足捎书；一是群雁的行列，在空中排成字形。这句用第一义，次句改用第二义接。
[3]白居易《江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外》：“雁点青天字一行。”夏宝松断句：“雁飞南浦砧初断，月满西楼酒半醒。”
[4]此句即承上“红藕香残”“兰舟”来。
[5]范仲淹《御街行》：“都来此事，眉间心上，无计相回避。”
醉花阴薄雾浓云[1]愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨[2]，半夜凉初透。东篱[3]把酒黄昏后，有暗香盈袖[4]。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦[5]。
[1]杨慎《词品》卷一引中山王《文木赋》“薄雾浓雰”，又引此词“薄雾浓雰愁永昼”，而云“今俗本改‘雰’作‘云’。”清人多赞同此说，如王士禛《花草蒙拾》、况周颐《蕙风词话》。按《乐府雅词》、《花庵词选》并作“云”，疑作“雰”者杨慎校改，原本或不必用典。
[2]近代以木做格扇，形如小屋，用以避蚊，中可置榻；框上糊以轻纱，大抵是绿色的，叫“碧纱厨”，亦名“蚊”。薛能《吴姬》十首之五：“高卷蚊独卧科。”《中朝故事》：“路岩……籍没家产……有蚊一领。”《广韵》十虞：“，帐也，似厨形，出陆该《字林》。”薛诗云“高卷”，《故事》云“一领”，是纱厨即纱帐，与后世制作或有不同。
[3]陶潜《饮酒》：“采菊东篱下。”
[4]古诗：“馨香盈怀袖，路远莫致之。”
[5]司空图《诗品》：“落花无言，人淡如菊。”借花来比喻人的品格。这里说人憔悴。关于这两句的故事，见元人《琅嬛记》卷中。
凤凰台上忆吹箫[1]香冷金猊[2]，被翻红浪[3]，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生[4]怕离怀别苦，多少事欲说还休。新来瘦，非关病酒，不是悲秋。休休[5]，这回去也，千万遍阳关[6]，也只难留。念武陵人远[7]，烟锁秦楼[8]。惟有楼前流水[9]，应念我终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
[1]此调盖用本意(弄玉忆箫史)，别后怀念其夫赵明诚而作。现在流传的关于这词的两个本子《乐府雅词》、《花庵词选》，字句差别很多，当本是两个稿子，似互有得失。今从通行的张惠言《词选》，即《绝妙词选》本。
[2]以涂金为狻猊(音酸倪，即狮子)形，空其中以焚香，使香气从兽口中喷出，熏衣被所用。此句意连下句“被翻红浪”。
[3]柳永《凤栖梧》(即《蝶恋花》)：“鸳鸯绣被翻红浪。”
[4]“生”为副词，加重语气。《诗词曲语词汇释》卷二：“生怕犹言只怕或最怕。”
[5]“休休”，仿佛今语“罢了，罢了”。见司空图《耐辱居士歌》，详下卷辛弃疾《鹧鸪天》之二注[2]。
[6]王维《渭城曲》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”此曲一名《阳关》，一作《送元二使安西》。
[7]“武陵人”见陶潜《桃花源记》。武陵，地名，今属湖南。但陶记并无恋爱的故事。后来以桃花、流水、仙境种种类似，遂牵合刘晨、阮肇入天台山逢二女的故事。如唐王涣《惆怅诗》十二之十：“晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。”此词意亦借刘、阮指所怀远人，下句即借弄玉或罗敷来比自己。韩琦《点绛唇》“武陵凝睇，人远波空翠”，亦是怀人之意。
[8]“秦楼”有两个来源：一、秦穆公女弄玉故事，见《列仙传》上。原典虽不曾说“楼”，楼台可通用。唐诗已用秦楼弄玉事，如杜牧《梅诗》：“若在秦楼畔，堪为弄玉媒。”二、汉乐府《陌上桑》：“日出东南隅，照我秦氏楼。”这里秦楼，如用弄玉事，与篇题本意合；如用罗敷事，以作者身份来看，似较合适。词意总不过想念远人，两说似可并存。
[9]杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》：“当时楼下水，今日到何处。”
念奴娇萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花[1]寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒[2]，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉[3]，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引[4]，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未[5]？
[1]《花庵词选》评为“奇俊”。
[2]古人于卯时饮酒称“卯酒”，亦名“扶头酒”。白居易《早饮湖州酒寄崔使君》：“一榼扶头酒，澄泓泻玉壶。”贺铸《南乡子》：“易醉扶头酒，难逢敌手棋。”“扶头”原意当为醉头扶起。“扶头酒”是一复合的名词。宿酲未解，更饮早酒以投之，所用只是较淡的酒，以此种饮法能发生和解的作用，故亦以“扶头”称之。或自饮，或待人侑劝，且有作为应酬者，以扶头倩人也。酒薄却云易醉者，乃重饮故耳。引申之，即无宿醉，仅饮早酒，亦曰“扶头”。如上引白句，固未必重饮也。易安此句当亦然。又如下录《声声慢》云云，只是三两杯淡酒而已，非有宿酲，文义自明。
[3]即《凤凰台上忆吹箫》“香冷金猊，被翻红浪”意，这里不借助辞藻，措语比那首更工。
[4]“引”，发生。《世说新语.赏誉》：“于时清露晨流，新桐初引。”
[5]结句开朗，另转一意，不为本题束缚。
摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水[1]，莫分茶[2]。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳[3]。终日向人多酝藉[4]，木犀花[5]。
[1]豆蔻辛温，能去寒湿。下云“莫分茶”，以相传云茶助湿，故忌之。“熟水”，从明刊本《花草粹编》，乃芳香饮料之一，见《事林广记》等书。《事林广记别集》卷七“造熟水法”云：“夏月，凡造熟水，先倾百煎衮(滚)汤在瓶器内，然后将所用之物投入，密封瓶口，则香倍矣。又“豆蔻熟水”条云：“白豆蔻壳拣净，投入沸汤瓶中，密封片时用之，极妙。每次用七个足矣，不可多用，多则香浊。”易安所云，盖此类也。
[2]意是不沏茶喝。将茶叶制成小饼，掰开用之。唐时煎烹，后改用沏。“分茶”亦云“布茶”，是沏茶的一种技巧，屡见于宋人书中，如曾几、杨万里诗，向子、陆游词，蔡襄《茶谱》，王明清《挥麈余话》等。有所谓“回环击拂”，所饮盖仍是浓茶。古今事异，其详难知。易安此句，译以“不沏茶”，或近之。
[3]写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。佳叶麻韵，近代音。
[4]“酝藉”同蕴藉，含蓄宽容意。
[5]“木犀”俗写作木樨，即桂花的别名。木犀并非古时所谓桂，但久已混同。如杨万里《木樨花赋》云：“亦不知其名，而字之曰桂。”木犀所以得名，孙少魏《东皋杂录》云：“以其文理黑而润，殊类犀角也。”宋无名氏《爱日斋丛钞》引杨万里《木犀诗》：“系从犀首名干木，派别黄香字又金。”(以上各文俱见《茶香室四钞》卷二十八引。)词末特提此花，表示作者的爱好，当为纪实。又北宋时，黄庭坚与和尚有一个关于木犀香的故事很有名。其事在李清照作词以前，是否会引用却亦难定，节录备考。释晓莹《罗湖野录》卷一：“太史黄公鲁直，元祐间丁内艰，馆黄龙山，从晦堂和尚游。……晦堂因语次，举‘孔子谓弟子以我为隐乎，吾无隐乎尔……’于是请公诠释，而至于再，晦堂不然其说，公怒形于色，沉嘿久之。时当暑退凉生，秋香满院。晦堂乃曰：‘闻木犀香乎？’公曰：‘闻。’晦堂曰：‘吾无隐乎尔。’公欣然领解。”
菩萨蛮风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消[1]。
[1]上片措语轻淡，意思和平。下片说故乡之愁，一时半刻也丢不开，除非醉了。又说，就寝时焚香，到香消了酒还未醒。醉深即愁重也。意极沉痛，笔致却不觉其重，与前片轻灵的风格相一致。
南歌子天上星河[1]转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊问夜何其[2]。翠贴莲蓬小，金销藕叶稀[3]。旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家[4]时。
[1]“星河”，银河，到秋天转向东南。
[2]“何其”之“其”，语助词。见前苏轼《洞仙歌》注[8]。
[3]“翠贴”“金销”云云，用金翠的莲藕花样作衣上的妆饰，为下句“旧时衣”的形容语。
[4]《诗词曲语辞汇释》卷六：“旧家犹言从前，家为估量之辞。”其所引例中即有本句。
永遇乐落日熔金[1]，暮云合璧，人在何处[2]。染柳烟浓，吹梅笛怨[3]，春意知几许[4]。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨[5]。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州[6]盛日，闺门多暇，记得偏重三五[7]。铺翠[8]冠儿，捻金雪柳[9]，簇带争济楚[10]。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见[11]夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。
[1]熔金，状日光。杜牧《金陵》：“日落水浮金。”李德裕《重忆山居》六首之二《泰山石》：“沧海似熔金。”廖世美有《好事近》词：“落日水熔金。”未必为此句所本，亦可互参。
[2]江淹《拟休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”碧，青玉，名词；碧云之碧用作形容词。“璧”字意近之，不必青色。王安石《东阳道中》：“浮云堆白玉，落日泻黄金”，与此首联相似。
[3]《乐府杂录》：“笛者羌乐也，古有《落梅花》曲。”
[4]“几许”，多少，意重在少，言春意尚浅。参看前录欧阳修《蝶恋花》注[2]。
[5]这里“次第”，用法与下《声声慢》的“次第”稍有不同，言转眼恐有风雨(见《诗词曲语辞汇释》卷四)，今值元宵喜晴，岂可虚度，反跌下文“辞谢”“不出”意。
[6]“中州”，汴京。
[7]以元宵佳节为重。三五本指望日，见《礼记》。古诗“三五明月满”。这里指正月十五日。
[8]用翠鸟羽毛作妆饰，“铺翠”似即后来的贴翠、点翠。
[9]《宣和遗事》前集“元宵看灯”：“宣和六年正月十四日……少刻京师民有似雪浪，尽头上带着玉梅、雪柳、闹蛾儿，直到鳌山下看灯。”《武林旧事》卷二：“元夕节物，妇人皆戴珠翠、闹蛾、玉梅、雪柳……而衣多尚白，盖月下所宜也。”雪柳以缯楮为之(见《岁时广记》卷十一)。捻金者，加以金饰。参看下卷辛弃疾《青玉案》注[6]。
[10]“簇带”，犹言插带，宋时俗语。周密《武林旧事》卷三说茉莉花，“妇人簇带，多至七插。”“济楚”，齐整。今安徽语曰“俏楚”，盖声音之转。
[11]“见”，语助词。“怕见”，犹云怕得或懒得。(《诗词曲语辞汇释》卷五)
声声慢[1]寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚[2]，乍暖还寒时候，最难将息[3]。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来[4]风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识[5]。满地黄花堆积，憔悴损[6]如今，有谁堪摘。守著窗儿独自[7]，怎生得黑[8]。梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第[9]，怎一个愁字了得。
[1]多用叠字，亦暗含本意。今录本的文字句读，从张惠言《词选》。
[2]用许多叠字，前人多赞美之，宋人已然，见张端义《贵耳集》卷上、罗大经《鹤林玉露》卷十二，称为“公孙大娘舞剑手”，“创意出奇”；后来亦有评为并非高调者，如陈廷焯《白雨斋词话》卷二。评价太高，或不必恰当。但这叠字，看来像白话，实“锻炼出来，非偶然拈得”，说见周济《宋四家词选.序论》。
[3]“将息”，犹现在说“将养”“休养”。
[4]“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即前录《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”；下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。
[5]雁未必相识，却云“旧时相识”者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：“乡心正无限，一雁度南楼”，词意近之。
[6]“憔悴损”关合人和菊花，即《醉花阴》词“人比黄花瘦”意。
[7]在“独自”下分逗，意较好，从张氏《词选》。倒装句法，犹言独自守着窗儿。
[8]“黑”字韵，《贵耳集》卷上称为“不许第二人押”，虽属过当，却是下得险而深稳，殆即作者自谓“险韵诗成”耶？
[9]“这次第”，犹言这情形，这光景。
武陵春风住尘香花已尽[1]，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪[2]春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟[3]，载不动，许多愁[4]。
[1]意不过风吹落花，却先说风住，再说尘香，而花已尽，一句三折。
[2]浙江金华有永康、东阳二水合流，叫双溪。作者晚年避兵金华，时在一一三四以后，作者年五十三。
[3]“舴艋”，小舟，见前张先《木兰花》注[2]。
[4]下片以舟轻借喻愁重，用笔轻妙。后来元曲《西厢记.秋暮离怀》：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小的车儿如何载得起”意同，却是另一种写法了。