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《二十位人性见证者:当代摄影大师》特异的拍摄手法,流浪的作业方法

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寇德卡的初期作品都是用同一个单眼相机的镜头拍的。他在捷克时从一位死去的摄影前辈耶尼切克的寡妇那里买到一只25mm的广角镜头之后,就爱不释手地使用着。

寇德卡在1961年、1967年、1970年在布拉格的个展以及1973年英国的个展、1975年美国纽约现代美术馆的个展,所展出的所有照片都是用这只25mm广角镜所拍的;他那本轰动的《吉卜赛人》专集(美国Aperture、法国Delpire公司同时出版)的六十张照片也不例外。

直到他觉得自己的作品有点重复的感觉时,才开始改用双眼相机,但仍然偏爱广角镜头,从未使用过长于50mm的望远镜头。

No.1 捷克,1963

No.2 捷克,1966

No.3 捷克,1966

No.4 捷克,1968

No.5 罗马尼亚,1968

要想看寇德卡近期的作品,几乎是不可能的事,因为他老是拍照,而把好几年积蓄下来的上千卷底片,找一个时间一口气冲洗出来。他从没有一个固定的家,没有一间固定的暗房,所以他最近的工作成果,往往要五六年后才会发表。

寇德卡不放照片则已,一放就是五六千张。他不放那些自己认为满意的作品,而那些失败之作对他更有意义,他说:

意外与错误对我而言是同样有趣的,它们可以指示我:是不是有可能进一步地发展下去。我极需要这些坏的照片的帮助。

寇德卡时常将一大堆照片全部贴在墙上研究,一天一天地从它们之中取下那些经不起久看的照片,最后留在墙上的就是好作品。